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王建《十五夜望月》有哪些地方写得特别好？
谢邀。
王建《十五夜望月》有哪些地方写得特别好？
这个问题犹豫了蛮久，有点不知道如何说起。
如何入手赏析王建作品
王建这首作品流传很广，但也就是七绝一首，才二十八个字，从古到今的人早已经把这首诗分析透彻。如果要照搬那些分析，总归是重新咀嚼，毫无意义，但是又实在难以找到另外的突破点进行鉴赏和夸赞。
王建作为中唐一个下层官僚，一生潦倒，所以他的作品是接地气的，关系民间疾苦的。像大多中唐诗人一样，他既没有李白的才和傲气，也没有杜甫的忧患意识，更没有王维的闲适空灵贵气和佛气。同时由于李、杜、王在盛唐转中唐这个关键时期，已经将唐诗的形式、意象推高到后人无法企及的地步，中唐诗人在诗歌创作方面看上去好像格律成熟、写诗是家常便饭，实际上是非常痛苦的，因为前人高峰实在太高，完全遮蔽了他们写诗的突破方向。
所以中唐诗人，除了那些在细化路径上走出自己特色的几位，如李益的边塞诗，刘禹锡的怀古诗，韩愈的散文入诗，李贺的鬼怪诗，其他人多少都面临着创作困境。
中唐诗人，技巧娴熟却诗思困顿。
王建的这首作品好吗？当然好。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?
但是你要说能好到哪里去呢？盛唐之中王昌龄、王之涣、李白这种类型的七绝多的是。特别是王昌龄，号称七绝圣手，不但写得好，还对七绝的格式、文体规范、思路走势做出了界标一样的贡献。
王建的这首诗其实完全就是唐诗七绝模板之下的一首作品。当然好。
首先看平仄格式
“中庭地白树栖鸦”，“平平仄仄仄平平”，注意“白”字为入声字，所以是仄声。这是一首平起入韵的七言绝句，押平水韵“六麻”部。
根据相对原则，第二句的平仄就是“仄仄平平仄仄平”，“冷露无声湿桂花”，同样“湿”字也是“入声字”，所以这一句平仄也是严合的。
根据相粘原则，第三句的平仄是“仄仄平平平仄仄”，“今夜月明人尽望”，“平仄仄平平仄仄”实际上就是一、三不论的合格律句。
最后一句仍然和第三句相对，平仄是“平平仄仄仄平平”，“不知秋思落谁家？”这里要注意“思”字在古时候是个多音字，在表达心情的时候读第四声，是个仄声字。这里并没有失替，依然是符合格律的。
这首诗是一首比较标准的近体格律七绝，在体式上是不可能出现标新立异的。
然后看内容意境
格式平常，自然就是好在内容描写和意境提升了。我们曾经讲过律绝的普遍文法（格律诗专栏），无非就是在律诗的“起承转合”下进行缩减，同时因为字数减半，无法像律诗一样完成整个诗意的回环，所以在“转、合”两句相对自由，更讲究“转、放”，将诗意在第三句转变蓄力之后，高高地发射出去，给读者以诗意未尽，意在言外的感觉。
这就是绝句写作的“留白”技法。
同时由于三四句的不同寻常，在句式上最好能与众不同，对诗意做出强调。如否定句，疑问句，限定句，总之必须做出诗意上的跌宕起伏并成功留白，才能算得上好的绝句。
我们看王建是如何做的。
首句“起”，“中庭地白树栖鸦”，承接诗题《十五夜望月》，交代诗人所处环境，拣选了“地白”、“栖鸦”的意象构成一幅清冷寂静的月夜画面。这是正常的起兴写法。
第二句“承”，“冷露无声湿桂花”，继续深化描写景色，用意象寓情于景，打造一个清凉、静谧的情境。同时用桂花挑明这是秋夜，又是十五，最是月白云淡，金桂香袭的好时节。这么好的时节，自然适合赏月，这么好的月色，自然适合思念。
这首诗还有个名字是《十五夜望月寄杜郎中》，所以这首诗实际上是写给杜郎中，也就是在中秋佳节与朋友相聚时所作，寄友人杜元颖的。
第三句“转”，“今夜月明人尽望”，不再写景，转到人的活动来。中秋之夜，普天之下的人都在赏月，所以“人尽望”，但是也做好了铺垫，大家都在赏月，那诗人有何不同呢？
第四句“结”或“放”，“不知相思落谁家？”大家都在赏月，有几家在相思中煎熬呢？这是个疑问句式，其实就是加强的表白，我在思念你啊，你是否也在想我呢？
这种对对方的思念，并为明言，只是借普天共赏之时，相思如月光下落，你我是否共浴相思月光之下的质疑，表达自己的情谊。短短二十八字无法言尽，却勾勒出诗人思绪方向，让读者跟随诗句，用自己的理解和想象去与诗人发生共鸣。
而这种共鸣是有普适性的，每一个在月亮下的有情人，都会被王建的诗句打动，心领神会，这就是诗歌这种文艺作品能够达到的最好的“通情”效果。
所以，你说这诗到底好在哪儿呢？
好在中规中矩的律绝格式（保障音律清朗），好在盛唐风格的寓情于景（塑造美好情静），好在找到了离人的共同思绪（上升整体意境），好在千百年之后还能打动读到诗句的你我（读者感同身受）。
至于其他文学说辞，无外乎每个人的说法不同罢了。
引言
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家?
王建《十五夜望月》有哪些地方写得特别好？要回答这个问题，仔细品一品这首诗，我们就会了然于心。
解题
《十五夜望月》这个题目交代的其实挺多。“十五夜”说的是农历一个月的第十五天，这天恰好处在一个月的最中间，是月圆之时。人们常常于此时望月，我想可能因此这天被称为“望日”。诗人王建在这天就做了这件事——望月。月亮在古诗中是一个常见的意象，它所蕴含的情感往往是思乡怀人，正如李白所写“举头望明月，低头思故乡”。这是长期积累的结果，并不是一朝一夕形成的。当然这不是月亮唯一的含义。
中庭地白树栖鸦
平平仄仄仄平平
这是一首七言绝句，首句往往入韵。这句中的“鸦”和后边的“花”“家”构成有押韵，押的是麻韵。其中“白”字是古入声字，所以当按仄声理解。
中庭，即庭院中央。因为月光皎洁，地上呈现出一片白色，正如李白所写的“床前明月光，疑是地上霜”。树上栖息着乌鸦，它早已熟睡，并不像王维《鸟鸣涧》中的那只鸟“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。为什么要写乌鸦睡觉呢？这自然不是闲笔，都是为了衬托人。诗人为何能知道乌鸦栖息于树上熟睡呢？自然是因为诗人未眠啊！那又为何无眠呢？这自然又是因为诗人心中有所思，情愁难以排解所致。
冷露无声湿桂花
仄仄平平仄仄平
冷露、桂花这些意象都向我们在诉说，这是一个秋季。我们常说“八月桂花遍地开”，因此我们有理由相信，这是在一个八月十五的中秋之夜，诗人王建有所感而写的一首诗。在讲上一句的“树栖鸦”时，我说乌鸦熟睡了，可能有人不以为然。我判断的依据有两个：一是诗人用的是“栖”字，与王维用“惊”字就是截然不同的两种意境；二是本句用“无声”二字，紧承上句的“树栖鸦”，同样描绘的是寂静无声的场景。“冷”“湿”二字先后出现，给前两句的写景蒙上了一层凄清冷寂的氛围，在为后半部分的抒情做准备。这些都是景中含情的写法。
今夜月明人尽望
平仄仄平平仄仄
这一句算是彻底落实了，这首诗的确是在八月十五的中秋夜写的。“今夜月明”是中秋节的自然特征，“人尽望”是中秋节的民间习俗。人们都在中庭赏月，都能看得见月光皎洁，地白如霜，都能闻到桂花的馥郁芬芳。只是有些人是一家人团聚，共坐中庭；有些人却只能独立中庭，与家人“千里共婵娟”罢了。因此，有些人是喜悦的，而有些人则是黯然神伤的。同样的中秋节，却因处境不同，有着不一样的心境。
不知秋思落谁家
仄平平仄仄平平
诗人王建是哪种人呢？是一家团聚于中庭了，还是“千里共婵娟”的一类？从前两句的铺垫来看，我们的诗人不大可能是第一种人，应该是第二种人。一家团圆必是赏月的热闹场面，那么他就不会敏锐地发现“冷露无声湿桂花”了。最后一句诗人问“不知秋思落谁家”，虽然别人有没有“秋思”不敢肯定，但是自己肯定是有“秋思”的。“秋思”也就成了本诗的诗眼，这是诗人写这首诗最终要表达的情感。这首诗还有另外一个名字叫《十五夜望月寄杜郎中》，这个题目就很明显地告诉我们这是一首怀人之作。诗中的“秋思”表达的就是对朋友的怀念。
如果仅仅是这样，这首诗也就没什么奇特的地方了。这首诗之所以令人称道，广泛传诵，是因为这首诗写的不是一人之情，而是写出了人类的普遍情感。今夜月圆明如水，诗人王建能看到中庭地白，能看到乌鸦栖树，能看到冷露无声湿桂花，其他的人也是可以看到的。这是这个季节，这个夜晚普遍的一种景象，不是诗人所独有，只是被诗人发现了而已。几家欢喜几家愁，诗人发现的就是其中的愁。今夜满怀愁绪的岂止诗人一人？后世读诗之人中，尤其是在中秋之夜吟诵起这首诗，满怀愁绪的也不止一人。这首诗它引发了读者的感情共鸣，尤其是最后一句，代入感特别强烈，每一位读诗人都可以把自己想象成诗人。
这一句的用字也特别讲究，尤其是“落”字。秋思，那是一种情感情绪，没有实形，是很抽象的一种东西。诗人偏偏给一个“落”字来形容它。这“秋思”就仿佛有了形状，有了重量，它从天空掉落而下，一直掉到人们的心坎上，让人心情沉重。这“落”字化无形为有形，无抽象为形象，让我们这些读诗人一下子就能察觉诗中的愁绪，这就是艺术的力量。
结语
王建并不是一个特别有名的诗人，但是他的这首诗确实非常出众，我觉得主要好在以下几方面：
情景交融。前两句写景，用白描手法，非常简洁概括，形容月光只用一个“白”字，形容乌鸦只用一个“栖”字，形容露水只用一个“冷”字，形容桂花只用一个“湿”字，却非常好地营造出了一种凄清冷寂的氛围，让人身临其境。
抒情具有普遍性，引发读者共鸣。最后的抒情从个人的狭隘情怀中跳脱出来，写出了人类的普遍心理感受，代入感强烈，更容易引发读者共鸣，产生动人的艺术力量。
炼字讲究，尤其是这个“落”字，将抽象无形的情绪写得形象可感，打动人心，可谓是一字千金。
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